但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。
殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。
这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。
一天邓莉君自己不去打破，他们就只能仰望着。
而这在殷俊嘴里“前无古人，后无来者”的专辑中的五歌，邓莉君已经拿到了谱子了，还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语，都给她唱了一遍。
虽然殷俊唱得不大好听，但邓莉君是什么人？
就从殷俊的歌声中，就知道了这五歌绝对的很好。
特别是那歌达到了史无前例的1o分钟的歌，但整个儿听下来，邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生，那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨，让她很容易就沉迷在里面。
一歌就是一个故事。
一歌就是一个人生。
这歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。
因此这段时间，就算是暂时用不着这些歌，邓莉君也不断在练习，不断的让殷俊听自己唱。
也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好，这一听就得十几二十分钟，还得要点评和聊天，少了半个小时根本就下不来，在忙碌不堪的殷俊来说，这绝对是非常奢侈的休息了。
邓莉君却没想到那么多，这个有着小女儿心性的天后，在殷俊的呵护和安抚之下，又恢复了不少以前的天真烂漫，因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。
也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差，否则半夜来个电话，睡眠最近一直不怎么好的殷俊，估计都得崩溃。
听说邓莉君要两英语歌，殷俊想也没想的就答应了。
反正自己听过许多美国的名曲，如果自己不用，那也是浪费了。
在自己记忆中的谱子里面，殷俊选了两过几年会行的歌曲。
一是1985年莱昂纳尔里奇创作的sayyousayme。
另一是1989年理查德马克斯创作的Righthereaiting。
之所以选择的时间都是五年以后的，原因在于很多歌曲，其实并不是歌手们行唱片的时候才拿出来，人家经常是两三年之前就有了一段旋律，然后日积月累的就做成了歌曲。
如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律，虽然问题不算太大，但说起来总不是好事儿。
因此少年宁愿选择时间久远一点的，也不愿意和别人的创意撞车。
sayyousayme和Righthereaiting有多么的经典，就不用殷俊多说了。
基本上7o年代8o年代的华国年轻人，都曾经听过这两歌，而且大部分还去学着唱过。
在那个物质极度贫乏，而我们又充满着对外的求知的时候，欧美的金曲进入华国，那是引了无数人的学习的。
抄歌词这样在现在年轻人看起来很幼稚无知的事情，在那个年代，可不是一个两个人干过。
而这两歌曲，不但是在华国一直流行，人家在美国就非常的流行和受欢迎，绝对是历史最受欢迎的1oo歌曲之一。
随便拿一出去，这都是神曲，可以够一个歌手吃一辈子的。
到时候邓莉君只要去外面演出，她只用唱这两歌之中的任何一，都能从南唱到北，吃都吃不完。
邓莉君就是识货之人。
听到了殷俊唱的、看到了殷俊写的，天后姐姐整个人都激动得颤栗了起来。
“阿俊你怎么可以这么的天才？这两歌，哪一都是让我心神难以平静啊好听，有味道姐姐真是爱死你了！”
在电话里面，邓莉君兴奋得不得了。
对于她这样把唱歌当成生命的女歌手来说，还有什么比又得到了两神曲更让她高兴的呢？
算上之前的手拉手，还有那日语歌曲，殷俊给她的神曲都有四了！
此时的邓莉君，越的觉得殷俊就是一座挖掘不尽的宝藏，随时随地都能给自己惊喜。
她恨不得直接钻到殷俊的脑子里去，看看他究竟还能创作出什么好听的神曲来。
要是有可能，邓莉君觉得，自己一辈子都愿意守在殷俊的身边。
只要看着殷俊创作出这样震惊世界的神曲，她也就已经心满意足了！