“我过来和你说这个版权其实不太符合规矩。”邹术然笑着说道，“要影视化的话，最终是领导来拍板，不过，你这两个稿子的质量高，我觉得没什么问题，你也算是我的晚辈，我把消息提前告诉你也没什么。”
傅明彦笑着说：“谢谢邹伯伯。”
邹术然摆摆手，开始说更多细节的事情。
“我和你说一下我们过去小说改电影的情况。”
要说起来，傅明彦和《西沙儿女》这部小说有一定的缘分，和电影也有同样的缘分，因为邹术然就是用《西沙儿女》来举例的。
《西沙儿女》的编剧就是原著的小说作者。
在后世很多时候小说作者只是卖掉版权，影视化的全过程由其他人员参与，因为影视行业的人觉得隔行如隔山，不愿意让原著作者过多参与到影视化里。
而随着互联网时代的到来，大量被影视化的作品是网络小说，网络小说的准入门槛太低，让这些影视从业人员天然鄙视他们，也不愿意把话语权移交给作者。
但是这个年代不同，没有什么鄙视链最低端的网络作家，小说的创作者就是文学从业者，就是让人佩服的作家。
小说作者在文学界的地位是极高的，在文艺圈里更是顶格，影视行业从业的相关人员是很尊重原著作者的。
所以《西沙儿女》作者浩然并不懂得编剧的相关知识，但是在给出影视版权的时候，他提到了想要做编剧，这个电影的主编剧就给了他。
作者不会编剧的知识怎么办？那就去学！
制片厂的人找老师给作者上课，翻找出大量成功的、出彩的剧本给对方，并且还有专业的创作团队来和作者进行探讨，最终呈现出来剧本。
到了拍摄环节，这年头也不存在什么棚拍，都是用大量的实景，导演拍戏就带着整个剧组过去住一段时间。
在摄像机开启以前，就让演员们代入到角色里，甚至有些电影还需要演员去学习培训了以后才能够出演。