要知道，在娱乐圈这一行，有人会靠着拿手的三板斧硬生生混几十年，还赚得盆满钵满；有人即便功成名就，也不愿意固守成规，而是不断自主创新，一步步突破自己的极限。
或许在有的导演看来，后者的举动不过是理想主义者的费力不讨好，但格蕾塔从不掩饰自己对这类人的欣赏与肯定——假如人人都只局限在自己的舒适区里，就不会有电影院的产生，不会有印象派、表现主义、蒙太奇运动等一系列形式上又或者是制作模式上的创新。
电影能从歌剧院的舞台被搬上大银幕，其中经历了无数次的创新变迁。
在格蕾塔看来，安于现状的思想不能算是错，只不过就她个人而言，并不倡导这种职业态度。
当然，格蕾塔遇见过很多人，也理解有些导演迫于生存窘境而做出的无奈之举。
导演说到底也是一份职业，能挣钱是前提条件，如果连养家糊口都做不到，那又何谈创新？
就像是格蕾塔自己，在得到丈夫诺亚.萨姆纳的鼎力支持之前，她也不过是好莱坞中一个渴望转型创作者的众多演员之一，有人气有实力，却依然没办法得到投资商的信赖……
收起回忆，格蕾塔心不在焉地浏览着片头以主角视角展开的一幕幕风景，作为导演，她更看重的是镜头运用而非画面的氛围感，从开头到现在，电影里已经出现了无数次平移和升降镜头，以及塞琳娜标志性的对称构图。
“显而易见，一部为法国政府而拍的风景宣传片。”说不上是嘲讽还是喜爱，格蕾塔轻笑了一声，视线落到刚刚从镜头一角出场的女主角身上。
早在来到戛纳之前，她就看过《夜梦巴黎》的剧情简介和刻意流出的拍摄片花，出于对塞琳娜这位导演的兴趣，格蕾塔对这部影片的消息一直很是关注。
她也不止一次设想过，假如把这个题材交给她来拍，她会采用什么样的表现方法。
格蕾塔对爱情片涉猎不多，在她还是个演员的时候，常演的题材是惊悚电影和喜剧电影，这些演艺经历对于她之后的执导风格产生了一定的影响——至今为止，她在好莱坞最受欢迎的两部电影都是剧情喜剧电影。
像这种底色偏阴暗的爱情片，她不觉得自己能拍得比塞琳娜更受评委欢迎。
说到底，塞琳娜毕竟拿过戛纳的最佳导演奖，又是土生土长法国人，对于欧洲评委的口味，她总是比她更了解几分。
“话说回来，这女孩的长相的确不错，能让人有记忆点的亚洲面孔实在少见。”格蕾塔托起下巴，认真观察着画面中女孩的一举一动，“难怪塞琳娜会愿意拍这么一部片子来捧她，凯文.考恩也肯对她另眼相看……”
就像华国人对欧美长相偶尔容易脸盲一样，欧美国家的人反过来看亚洲人也是如此，虽然格蕾塔很不想承认，但她大多数时候的确分不清日本人和韩国人的长相区别。
在她这，只有五官特征鲜明突出的亚洲人才能给她留下印象。
毫无疑问，这位Nile小姐是其中的佼佼者——光靠脸，就能让她记住好几个月的女孩可不多。