但其实，在作画期间，她会时不时地想到他，想念他的陪伴。这种感觉让她有些惊讶，觉得自己有些矫情了，以前从未觉得自己会如此依赖一个人。
好在，她还是克制自己，同样没有给南宫适打电话或者发信息。
都说水瓶座的人是个狠角色，你要是联系她，她便能跟你聊，你要是不联系，她也无所谓，哪怕她心里挺想你的。
晚上，司南收到一个邮件，是巴黎美院的教授发来的。邮件中提到，今年奥运会将在巴黎举行，奥林匹克公园计划重新开放。自去年起，公园方面已向全球征集雕塑作品，虽然收到了不少稿件，但至今仍未有特别满意的作品。时间紧迫，教授特别推荐司南参与应征。
因为她之前在巴黎美院的毕业雕塑作品《查尔斯·勒布伦》曾引起巨大的轰动。这件作品以两棵铸铜树枝为创作主体，简洁的树枝线条巧妙地勾勒出巴黎美院创始人查尔斯·勒布伦的轮廓，矗立在校园的步道上。查尔斯·勒布伦的面容随着四季的更迭，每日光线的变化而变化。他的目光始终明亮而有力，像是激励着美院的学子们善于发现美并保持对艺术的初心。这件作品不仅本身极具美感，创意非凡，其寓意也深远，令人深思。
对于教授的邀请，司南还挺有兴趣。刚好她之前就计划以奥运来作毕业设计的主题。
而且，这几年在各大美院学习的过程中，她最喜欢的其实是雕塑，尤其是城市公共空间艺术这种形式。
她觉得公共艺术强调与人共享，与人互动，达到一种心灵的交流、视觉的和谐和环境的呼应。艺术的终极关怀是人类，不应该是少数人的特权。
公共空间雕塑，激活整个空间，使这个环境具有人文关怀，能让更多人理解艺术，看到艺术的魅力，享受艺术带来的滋养与思考。甚至使整个地域有种觉醒的意识、美的升华。
这也是当年和爸爸参观卢浮宫时，司恒给到她的启示。
思索片刻，她回复了教授，决定参加这次的征稿。
这也让她原本不太宽松的时间变得更加紧促。但这样，或许能让自己没那么想念南宫适。都怪久美子，总是给她灌输这些乱七八糟的思想。她都有些嫌弃自己的恋爱脑了。
司南打开巴黎奥组委的官网，详细查看了征稿的要求。同时，搜索了很多有关奥运的起源发展等相关知识，找些创作灵感。
第二天开始，她便上午修复油画，下午做雕塑，晚上画画。很多时候南宫遥来找她午饭，她都没去，只是吃两片吐司充饥。
这样充实而忙碌的时间过得很快，两周时间一晃而过。司南已经做了几组雕塑设计稿，并做了简单的模型。发给巴黎奥组委，没想到很快就收到其作品入选的回复。
收到教授邮件的那天晚上，司南仔细浏览了巴黎奥运会的官网，发现他们将F国国家象征的玛丽安娜形象融入到奥运会的会徽中，并宣布以1:1的比例向男女运动员平等分配名额。
经过对历届奥运会的数据对比，司南发现从第一届现代奥运会女性被禁止参加，到女性首次被允许参加奥运会，再到如今的巴黎奥运会实现男女运动员参赛人数完全相同，女运动员比例从0到50%，这条路一共走了整整128年。
也就是说这次的巴黎奥运会，更强调女性平等。
司南感慨万分，她意识到，这次的巴黎奥运会不仅仅是一场体育盛宴，更是一次展现“她”力量的绝佳机会。巴黎作为全球瞩目的时尚之都，其时尚产业是经济的主要支柱，而在这样一个全球性的奥运盛事中强调女性平等，无疑有着深远的考量。