罗达·柯贺上台之后也没有说什么废话，直接和已经准备好的成员演奏了起来。
演奏结束后，他才开口说起了自已的想法。
“《春之祭》是美籍俄罗斯作曲家斯特拉文斯基创作的一部芭蕾舞剧。
它也是迄今为止最后一部从传统意义上进行编舞的作品。
标志着戏剧手段的不断极端化和逾越对传统舞蹈的理解，这一发展过程的结束点和转折点。”
他简单的讲解了一下这个《春之祭》然后这才说道。
“我们打算弄一个舞蹈教育项目，这就是我们迄今为止的第一个成果，我们打算从全球25个国家中挑选250位儿童联手完成。”
“大家觉得这么弄，包括选这么一个题材，在音乐上面的表达和改编是否合适？”
说完后他也没有继续站在舞台上，很干脆利落的带着乐团成员下台。
然后走到一边和一些有想法的，音乐家开始了讨论。
舞台上也没有空下来，工作人员上台帮乐团成员把乐器放到上面。
搭建的诸如钢琴什么的，大家就没有动，反正只要音准没有问题，换不换都一样。
大家也没有追求一定要完美演出，有一些人直接就上半成品，然后把自已的疑惑和想法说出来。
毕竟交流协会的重点从来就不是演奏，而是交流。
不喜欢其他音乐家对音乐这种表现形式的，不上去凑热闹就是了。
所有上台的人也和罗达·柯贺一样，演奏完毕后，把自已的想法一说，然后干脆利落的下台，找一处空地和有兴趣的人一起交流
有音乐演奏的时候，大家就安静下来听，中间间隙时间就继续讨论。
很快这一天就过去了。
邓风羽等，包括十二乐团的人都在这交流会上学习到许多东西。
成员的人均水平，欣赏，见识本就不低，这么简单的一番沟通，能让‘只缘身在此山中’的音乐家茅塞顿开。
即使不能解开心中的疑惑，也能多了一些触动和灵感。
邓风羽和十二乐团的二十四个人加上琅郎和最近新认识的马友友，还有邓风羽的老同学阿米莉亚·艾德里安和戴恩·约翰森等人就一起找了一家中餐厅吃饭。
人多热闹的同时，还能互相交流一下心得想法什么的。
时间一晃就这么过去了两天，来到了交流会的第三天。
而邓风羽和女子十二乐团的演出也在这一天。