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第60章 第三轮正赛(1 / 2)

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10月15日上午9点,晴,华沙爱乐音乐厅,第三轮比赛即将开始

上原俊司和加里·格拉夫曼、扎克席兹·尼科利奇三人来到观众席,等待着比赛的开始。

虽然比赛的选手已经被淘汰的只剩下二十位,不过观众席还是基本上座无虚席,观众们都在讨论着接下来即将开始的比赛,甚至已经有人开始在猜接下来哪些选手能够晋级了,非常的热闹。

因为今天比赛的八位选手,只有上原俊司一位霓虹选手上场,而且还是最后一位,所以这次的直播时间是霓虹当地时间16日的早上4点-6点,只直播当天八位选手的后两位选手。

剩下的前六位选手,则是采用拍摄影音资料直接传回东京,后期剪辑使用,其实主要是钢琴比赛非常的考验观众的鉴赏能力,对于普通的观众而言,如果不是本国选手参赛,观看起来会非常的无聊,对于NhK电视台来说,反而得不偿失。

经过三轮筛选下来,剩下的选手都不是等闲之辈,就看谁少犯错不犯错了。

很快比赛就要开始了,评委们陆续到场,现场主持人布里特妮·亚米西提亚已经来到后台,和工作人员确认最后的提词卡内容。

上午9点55分,身穿米黄色长裙的布里特妮·亚米西提亚提着裙摆走上舞台。

“女士们先生们,第10届肖邦国际钢琴比赛第三轮正赛马上开始,我是主持人布里特妮·亚米西提亚。”布里特妮·亚米西提亚拿着提词卡,对着台下的观众念道。

“首先要感谢波兰财政部、文化部和宣传部门对本届肖邦国际钢琴比赛的大力支持~”

“其次非常感谢今天能够来到现场的所有评委,嘉宾和爱好古典音乐的朋友们。“

”最后感谢为了比赛顺利举行辛勤付出的组委会工作人员。”

“位选手上场,他是来自波兰的Gianvitobruer选手,编号18,他的演奏时间是10:00a-11:00a,他的比赛用琴是施坦威d274。”

“他的比赛曲目:降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61,c小调奏鸣曲op4,降b小调奏鸣曲op35,比赛时间55-60分钟,超时将会被评委制止。现在有请Gianvitobruer选手上场,大家掌声欢迎。”

因为第三轮比赛的可选曲目只有四首曲子,所以会出现不同选手选择相同曲子的情况,这时候就很考验选手的演绎水平了,因为相同的曲子会被所有的评委拿着放大镜来跟其他的选手比较,这个时候就不再是普通的风格不同就可以直接略过的,而是真正意义上的对比,看看谁的演奏更好。

作为本土选手,Gianvitobruer表现出来的气势还是很足的,很有一种自信的气息在其中。只不过此时的他在一旁工作人员的眼中,大家明显的看到他的身体在微微的颤抖。

即便是他将双手放在自己的身后,尽可能的不表现出来,只是在工作人员的视角里,可以明显的看出他的紧张。

能够进入第三轮的选手,没有任何一个人愿意在这个地方停下他的脚步,不想着进入最后的决赛。

总共二十个人,选择其中的一半人进入决赛,凭什么这里面就不能有我?即使是排名靠后,可是还是有理论上进入决赛的可能性的,没有到最后的情况,谁都不愿意放弃,没准会有其他的选手出状况了呢?

所以Gianvitobruer选手也同样如此,他期待着自己在第三轮演奏中的表现,但是一想到前几轮的第一位出场选手都被淘汰了,他就心里没底,不知道自己会不会是那个例外,他也不知道自己究竟能不能拿到一个足够满意的成绩。

观众席中的掌声已经响起,Gianvitobruer选手调整了一下自己的呼吸,在工作人员的提醒下,迈步走上舞台,在对着台下微微鞠躬后,坐到了钢琴登上。

整个音乐厅内一片安静,大家都在等着选手开始演奏。

Gianvitobruer选手在台下观众的视线注视下,将自己的双手抬起,随后缓缓落下,一股浓郁波兰风情的舞曲从他的指尖流出。

波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性,而常具有庄重,华丽的波兰贵族气息,古典波兰宫廷贵族衣着华丽,在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐亮相于宫邸大厅,作为舞会的开始。

《降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61》是肖邦最后一部波罗乃兹舞曲,作于1845—1846年,呈献给维勒夫人。这是与乔治·桑离婚前肉体与精神都面临悲剧结果时“苦恼的创作”的结果。正像它的标题一样幻想的性质更多于舞曲,它的结构较为复杂,三部曲式,主题很多。

即兴的乐思和优美的旋律以及精巧的节奏交织在一起,没有了通常的简洁明显的音乐形象对比,主题之间在音调上和情调上都非常相似,只是忧郁的幻想色彩和戏剧性的因素形成了对比。

引子很长好像摆开架式要讲述故事一样,奠定了总体的气氛;第一部分非常复杂,主部主题以感人的旋律和抒情色调呈现出来,它的发展有即兴的特点,对和声肖邦有精巧的设计,节奏复杂多变,旋律的进行并不是呈单一思路,而是曲弯错落,这一部分体现的悲伤的情绪和模糊的回忆。

中间部分虽然转为明朗的情调,但悲哀的情绪仍然存在。和声和调性较为简单,结构整齐。第三部分构思有些特别之处,在引子和部主题之后有一个对前面主题的回顾,再现部分设计的织体丰富而又严密,利用节奏改变了主部主题的面貌,充满了戏剧性。

幻想波罗乃兹是肖邦作品中最为复杂的作品,其中有沉思有回忆,明朗和悲哀的气氛交错出现,既有细致,细微的心理变化,又有奋进的戏剧性段落。肖邦还是将生活的希望在凯旋般的情绪中结束。

一时间,二层评委席上,有一些评委的眼睛微微一亮,他们在Gianvitobruer选手的演绎中听到了一点点他们想要的东西,那种新鲜以及天才的感觉。

毕竟能够走到第三轮的没有一个是庸才,每个人都有自己一些有特色的地方,Gianvitobruer选手也是如此。

这种感觉给了这些评委初始非常好的印象,但是同样的,一些评委的眉头也是微微皱起,他们并没有听到自己想要的东西,他们想要的肖邦并不够完美,他们想要的柔和表达的不够完全,他们想要的自我被磨损了太多。

相较于第二轮,这个时候的评委之间欣赏的点便体现了出来,每一位评委都有自己侧重关注的评分点,几乎没有两位评委的评分点是完全相同的。

就在Gianvitobruer选手演奏完第一首《降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61》作品后,已经有几位评委在自己的评分表上写下给他的分数。

接下来的《c小调奏鸣曲op4》演奏,并没有让这几位评委改变自己的分数,只是让更多的评委确认了Gianvitobruer选手的水平实力,给出了自己的评分。

而等到最后一首《降b小调奏鸣曲op35》的开头呈现,所有的评委都给Gianvitobruer选手打出了自己的评分。

即使是他还没演奏完,他的这一轮比赛就已经结束了。

舞台的沉默直到Gianvitobruer选手的最后一个音符落下后,在他的双手离开了键盘的时候才被打破,掌声响起。

Gianvitobruer选手坐在钢琴凳上沉默了一会,才起身向着台下优雅的行礼。

这优雅之中到底究竟有多少是开心,有多少是难受,恐怕只有他自己知道了。

轻轻的叹了一口气后,Gianvitobruer选手转身向后台走去,表情有些凝重,向着甬道方向走去。

第二位等着上场的是来自越南的选手邓泰山,他已经在通往舞台的台阶下等待着了,Gianvitobruer选手走下台阶后和邓泰山拥抱了一下后,勉强的挤出一丝笑容对着邓泰山说:“dang,加油。”

“谢谢,我会努力的。”

舞台上,主持人布里特妮·亚米西提亚已经开口播报第二位上场选手的信息了。

“第二位上场的选手是来自越南的thaiSondang选手,编号2,他的演奏时间是11:00a-12:00a,他的比赛用琴是施坦威d274。”

“他的比赛曲目:降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61,c小调奏鸣曲op4,b小调奏鸣曲op58,比赛时间55-60分钟,超时将会被评委制止。现在有请thaiSondang选手,大家掌声欢迎。”

邓泰山这位出生在战火中的国度的青年钢琴家,从儿时起就是伴随着钢琴声和枪炮声成长,他的启蒙老师同时也是他的母亲,从1965年至1976年,他在母亲的钢琴学院里坚持学琴十一年。

从1977年开始被苏维埃钢琴家卡兹发掘,将他推荐到莫斯科音乐学院深造,邓泰山到了莫斯科后,有了最好的老师、最好的钢琴、最好的学习环境,师从弗拉基米尔·那坦森及德米特里·巴斯基罗夫。

这次能来参加肖邦国际钢琴比赛,也是因为莫斯科音乐学院方面的极力推荐,组委会才不得已破格同意邓泰山参赛,毕竟一位没有办过音乐会、没有获过大奖,艺术档案几乎是空白,甚至连一套西服都没有的选手实在是不符合参加比赛的要求。

工作人员提醒邓泰山可以准备上台了,邓泰山深深的吸了一口气后,调整了一下心态,对着工作人员点了点头,抬脚走上台阶推开舞台的帷幕,向着舞台中央的钢琴走去。

在向着台下的观众和评委微微鞠躬后,邓泰山坐到钢琴凳上,两只手微微抬起,目光盯着键盘,抿了抿自己的嘴唇后,将自己的手缓缓落下。

相比于刚才的那位Gianvitobruer选手,邓泰山在相同的曲子上的处理更为的完美,他的音乐中带着无与伦比的纯净,以及宁静。

舞台下的观众们,听着邓泰山的演奏,他们的眼睛不由得闭上,让自己的心也跟随着邓泰山的音乐一起变得平静。

或许是与肖邦有着相同的经历,彼时都有一个在战火纷飞中的祖国,邓泰山对作品的演绎隐隐有一丝肖邦的身影,这种感觉极为美妙。

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