歇了片刻，吴胜邦有了点精神，就走到阳台上去看女儿的画。一看，却禁不住摇头。
他基本的美术素养还是有的，自然识得女儿画的好坏。女儿的写生怎么说呢，画面上房子还是那些房子，凑在一起也像，但就是没有美感。
晚饭是炒肝，做法也简单，就是把猪肝切成片，下水烫熟，然后勾汁水。
味道嘛，也就那样，好歹也是荤腥。
吃过饭，吴盼盼去写作业，吴胜邦拧开电视要看，唐大姐：“别影响孩子学习。”
吴胜邦气道：“就她那成绩，影响也影响不到什么地方去。”
唐大姐：“嘘，你小声点，孩子大了，也有自尊心的。”
“全科不及格，还有什么自尊心，凭什么有。”老吴：“老唐，咱们虽然都是知青出身，但那是吃了时代的亏。以前读中学的时候，你我都是优等生，后来不也接受了大学教育。按说遗传不差啊，怎么就生了这么个娃娃，集中了你我身上的所有糟粕。”
唐大姐：“什么糟粕啊，遗传了你的坏脾气吗？老吴，我发现你们父女越来越像了。”
吴胜邦：“其实我有点后悔让你和盼盼来北京。”
唐大姐：“怎么说？”
吴胜邦有点丧气，说：“以娃娃现在的成绩，就算走关系念个高中，将来也是考不上大学的，几年后就要成为待业青年。如果你唐大姐在兰州还好，她是杂志社主编，好歹有点人面，随便找个单位就能安置了。”
“可在京城，你我的事业刚开始，别人未必买你的帐。而且，这地方什么都不多，就是官多，咱俩又算得了什么。”
唐大姐道：“盼盼也不是没有优点，她画画好啊，将来未必不能当个画家。”
老吴：“你冷静一点，咱们都是干艺术的，什么人有才华难道看不出来？盼盼的画儿怎么说呢，不好看，缺少那种让人眼前一亮的东西。一件好的艺术品，你一看就能感觉到体会到。咱们就拿孙朝阳来说，他的作品你只要读上两页就知道，这是好东西，这人的才气藏都藏不住。”
他这话让唐大姐沉默，须臾才道：“才气这种东西虚无缥缈，培养一下未必就培养不出来。现在文坛上，父母是作家，儿女也从事文字工作这行的也多。我看他们写的作品虽然没有爹娘那样才气纵横，但也作得四平八稳。”
吴胜邦撇了撇嘴，忽然道：“你发现没有，那些所谓的文二代大多是写诗的诗人，知道是为什么吗？”
唐大姐：“咦，还真是。”
老吴：“诗歌，尤其是现代诗好写啊。你写个一两百字，然后分行，就是一件作品。现代诗的标准很乱，无论怎么写，人家都可以从西方弄一个理论套上去，你还不好反驳。但文章不一样，文章是有规矩有结构的。写得好就是好，不好就是不好，太容易露怯，也骗不了人。”
唐大姐：“怎么说？”
老吴：“我举个例子，上期有个诗歌刊物发表了某老作家后人的一首诗，题目是《最好吃的馅饼》，我念给你听。”
《最好吃的馅饼》
我去了西安。
古老的长安城里。
有人给了我一块馅饼，
牛肉馅的，
在乐游原上清秋，
我认为那是世界上最好吃的馅饼。
……
听老吴读完，唐大姐骇然：“这也是诗？”
老吴：“怎么就不是了，还发表在省级大刊物上。毕竟有父辈的余荫，刊物还是要给点面子的。现在是文学时代，混子也越来越多了。老唐我知道你在想什么，但真不行，我丢不起这个人。哎，盼盼将来怎么办呢？考不上大学，她的人生还有什么前途？”
看丈夫痛苦，唐大姐安慰：“孩子还小，也许过两年就成熟了呢。其实啊，走美术生的路未必就不成，找个好的美术老师教教吧。”
“没用，没那个天赋，她就不是个搞艺术的料。”
“没有天赋就多培养啊，咱们认识那么多作家和学者，让女儿和大师们多接触。”
“真没用。”
夫妻俩一提到孩子，就愁得不行。
即便心情再不好，工作还得继续。
下来之后，就是鲁迅文学奖的重头戏中篇小说和短篇小说的评选，这两项也是社会影响力最大的。
前头说过，中篇小说是中国文学特有的品类，字数在三万字到十万字区间。这个体量兼顾了短篇小说的凝炼和意味，又兼顾了长篇小说的社会背景和人物描写，方便在杂志上发表。从七十年代到现在，出现了一大批优秀作品。这次选送上来的都是最近两年有口碑的名篇，原本没有什么争议。但老吴感觉里面好像有个问题——都是农村题材——这未免有点太单一了。
在之前他特意引导过，让多选城市题材，职业题材，体现我们现在这个改革开放，蒸蒸日上的新时代，要摸住时代脉搏。要推出如蒋子龙《赤橙黄绿青蓝紫》那样的工业题材。
结果好了，选上来的还都是农村题材。没办法，现在的中国毕竟是农业社会，作家们很多都是从农村长大的，不少人还插过队，熟悉农村生活，让他们写城市，总觉得不得劲。
那就没办法了。
中篇获奖作品名单出来后，全是农村题材，老吴很不满意。
然后短篇小说也都是农村，故事要么是反映包产到户，要么是反映艰苦的生活，要么是知青插队，反正很苦成一片。城市题材，唯一沾得上边的就是跳水姐的《土拨鼠之日》，但争议也大。
专家们都说这不是科幻小说吗，怎么弄来评奖了？
没错，让小宫这部小说参评，吴胜邦是有自己私心的，但不可否认这篇小说写得实在太好，也有话题性。看大家争论，他正要说话，评委们自己却撕起来。
有人说这不是科幻，这是拉美魔幻现实主义。
有人说什么主义不主义的，这是鬼扯。
一个评委站起来，喝喝道，谁规定小说不能这么写。我们不要看背景的设定，要看其精神内核。芥川龙之介大家都知道，他的短篇小说中有很多是写日本民间故事的，有河童，有鬼怪，有雪女，但文学研究者都把这些作品都归类进现实主义里面去。为什么呢，因为故事虽然是神话传说，但描写的却是人类普适的情感。
另外一个反对《土拨鼠之日》获奖的评委摇头说，好，咱们就不争论这个，但这篇小说的价值观有点问题，特别是里面男女关系的描写，违背世俗伦理道德。
先前那个评委喝道，怎么违背了，你一个字一个字地抠，看看里面有没有自然主义的描写，没有吧，那就不是。
看大家干起仗来，迟春早顿时来了精神。他不知道跳水姐和孙朝阳的关系，也不知道这部小说为什么会进了终审。但见这么多人反对，他就要跳出来主持正义了。