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没错，这就是我的作品！
影片结尾在昆曲的背景音乐中，小史满脸的茫然和踽踽独行的被击垮的背影……
画面定格，一排排演职人员的名单快速的打出。
“哗哗……”灯光亮起的同时，影院中爆发热烈的掌声。
首映空前成功。导演张远和主演王大伦自然受到了媒体的追捧，但面对“哒哒哒……”如机关枪扫射般的西班牙语的提问，两人只有面面相觑，无所适从。好在有老克充当翻译，回答了几个英语和法语的问题。
第二天上午，四人齐聚张远的房间，老克一大早就出去买了一摞英文版报纸，用他那古怪的中文口音一份一份念着评论：
“影片恰到好处地运用中国古典歌剧的调子让现实与梦幻自然地交融，使整部片子连贯紧凑，具有较强的统一性。影片在日落后开始主要剧情，以第二日清晨的日出落幕，故事在一夜里发生、发展、**、结束，这样的安排似乎在刻意地追求古典戏剧的“三一律”，然而又反倒使影片具有了形式另类的先锋色彩。”
老克满意的点点头，笑道：“这是的专栏，他们打了5分，这个分数算是高的。”说着，又翻到下一张，看了一会儿，收敛了笑意，道：“嗯，的专栏就不太友好了。”
“念念。”媒体嘛，任何事总归是褒贬不一的，听够了赞扬的张远似乎不太在乎负面评论。
“在许多方面都力图加入新的元素以表现在同性恋现象上的探索并展示其先锋性，但是片中阿兰充满过多表现意味的独白式叙述给人以一种不自然感，而那种中国古典歌剧的场景的插入，以黑夜作为故事发生的背景，这些种种为影片添上神秘色彩的因素，也在无意识中向观众传递了一种同性恋者的生活是神秘且奇怪的信息，这大概是同性恋群体不想要的。”
听老克读完，张远马上就不服气了，道：“同性恋在中国就是神秘的，奇怪的。到现在同性恋在国内依然是一种病，一种精神疾病，我就是要把这个在电影里反映出来。”
“那是老外不了解中国，我看这种评论挺正常的。”张建插了一句，安慰了一下张远。
老克也点点头，表示同意，继续看另一份报道，道：“咦，这个评论写的倒挺有意思的。”说着就开始读起来：
“我们注意到影片在设置场景时，布置了一个特别有意思的设计：事件发生地——警察局的构造，这个屋子四面都有门窗，人可以绕着该建筑从不同的角度往里窥视。而那位警察正是一边绕行一边窥视屋内的镜头，不禁让人想到福柯提到的边沁关于全景敞视建筑的设计。边沁是英国的思想家，他针对监狱改革设计出全景敞视建筑，即一个环形建筑，中心是一座瞭望塔楼。瞭望塔有一圈窗户对着环形建筑。在环形建筑里的每一个小囚室，都会被中心瞭望塔里的监督者所监视，而犯人却看不到塔中的人。虽然警察局的这种结构与边沁的全景敞视建筑不同，但本质是相同的，那就是让被囚禁者感到监视的无处不在，权力的不可确知，影片正是用敞式设计的警察局暗喻了权力的控制欲和淫窥性。”
“哟，幸亏这都是外国媒体的评论，要不然有关部门又得说我诋毁社会主义制度。”张远摇着头自我解嘲着。
王大伦听了半天，老克念的那些影评大都是评论电影本身的，也有说阿兰的，但就是没有写小史的。
“老克，你再看看，有没有提到我的？”
老克翻呀翻，一直翻到最后一张，突然笑起来，“这条评论很形象。”
“快念念。”王大伦还以为是评论自己的，连忙催促道。