当第三次息灾启动时，阴险峰的【态】，迎来了最终的坍缩，现在，就连本体赐予他的三分神韵，也被息灾无情剥夺了，他被愤怒造物手中的宝塔，砸的当场气化，形魂俱灭。
作为犯错的惩罚，我的肉身出现了几乎不可逆的衰老，我的肌肉和骨骼迅速萎缩，原本细腻紧实的皮肤，也变得暗淡无光，泛起了水波般的皱纹，我由最初的少年形态，变成了一个年过六旬的糟老头子。
若是换算成修罗道的阳寿，我差不多是活了十万年的老乌龟了。
随着阴险峰的死去，绘画世界也迎来了终结，很遗憾，我以这种最糟糕的姿态回到了现实，只能说有些人，注定是你穷极一生也不能企及的星辰，你崛起于卑微的尘土之中，你本就是个来自东北偏远农村的盲人，凭借着那本可笑的初中毕业证，能走到今天，已极其不易了。
知足吧。
当青青看到我衰老的面容后，愣了半晌，哇地掩面痛哭起来，她一哭我就知道，衰老是注定不可逆的，而且后续还有比衰老更可怕的事情，在等待着我。
关于衰老。
摘引余华《在细雨中呐喊》里关于衰老的一段表述：【我站在生与死的界线上，同时被两者抛弃。】
张爱玲在《金锁记》中，对衰老的描述则更加残忍和生动：【她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下，她自己也不能相信，她年轻的时候有过滚圆的胳膊。】
我说，我太老了，我感到我的皮肤实在太薄，细孔和周围实在太多了，我对自己说：有一天，风景将穿透我。
每一个伟大的作家，都势必对生活有着近乎病态的敏锐感知，甚至敏锐到能从陌生人的一个简单眼神中，轻松解读出他内心的恶意，所以伟大的作家，一定是痛苦的，痛苦是因为他们能更轻易地读懂人性，痛苦是因为他们往往在成名前，就对生命的残苛有着透骨的认知。
而人世间最最凄惨的痛苦，莫过于衰老。
我曾是一只年轻又富有野性的家伙，我经常光着腚在东北的茫茫雪原上撒野狂奔，我内心对自由的渴望从未消减，也向来不在意世人看待我的眼光。
我从未想过有天我会老，我曾劝人别老，现在，我老了。
我太老了，甚至老到回归现实后，封十九和廖志坚都差点没认出我，她们看到的只是一个白发苍苍，全身沾满湿冷海水和血污的迟暮老人。
我睁开松垮垮的眼皮，朝前方瞧去，在那个月光明媚的春日午后，二皇子和他的八名福生天护卫，完好无损地站在门廊之外，那把燃成灰烬的纸扇，已经被他丢弃到了一旁，他的脸上没有哪怕一丝惋惜，仿佛丢的不是能决定他性命的至宝，而是一件擦过嘴的纸巾一样。
这说明二皇子除了纸扇，还有着另外的杀手锏。