你们想想看，一个对于游戏有着这么高的要求的人，对游戏品质的执着也好，对脚本的苛刻追求也好，很明显是因为他对游戏有着爱才能做到这一点。
因为喜欢游戏，所以才会全力投入。
这样的人，我才不相信他会离开呢。
可是，我也是在看到结局的时候才意识到，古原椿湫是真的想离开了。
岂可修。”
“希望他以后还能再回来吧。
抛开古原隐退这件事情不说，其实《你的名字》真的是一款非常不错的游戏呢。”
“确实，最后的结局其实是玩家们真正想要的，不然停留在糸守镇毁灭，三叶死亡那里的话，就太难受了。”
“游戏真的厉害，同时也说明古原老贼是真的强。”
“哎，你们说有没有一种可能，古原老贼只是良心发现，而不是因为自己要离开才做出了这样的结局？”
“嗯嗯，有可能的。”
虽然众人心里面也不太相信这句话，可也算是个美好的愿望吧。
……
【果乐通】的速度相当迅速，就在《你的名字》发售过后一周时间，玩家们差不多有了一定的了解，果乐通立刻对《你的名字》做出了大篇幅的专业报道。
【古原椿湫的隐退之作
《你的名字》担得起这个头衔。
评价古原椿湫的作品，是离不开“宿命感”和“距离”这两个词的。
从《阴阳师》开始，到后来的《人鱼之心》《逆向度的人》，全都是围绕着这两个核心而展开。
强烈的宿命感，有些时候是带着悲凉的色彩的，这一点往往会被人错误地解读为——
古原椿湫一门心思只想虐玩家。
催泪变成了他的代名词。
可实际上，他的所有作品的核心表达的都是宿命感。
这一点在阴阳师系列当中体现得淋漓尽致。
而《你的名字》当中也必不可少。
奇妙的相遇，是冥冥之中的特有安排，男女主角通过神秘的力量交换身体，继而相隔两个时空却也被联系到了一起。
这样的宿命感，哪怕是男主角原本有喜欢的人，而前辈也接受了他的这样情况下，依然会被宿命给打破。
至于距离，则是贯穿了他的所有作品。
阴阳师的生与死的距离。
人鱼之心的人和人鱼之间的跨越物种的距离。
再到逆向度的人里面，跨越时空的距离。
这些都是让玩家们感到意难平的东西。
但是，唯有思念不变。
在古原椿湫的世界观中，恋人间的距离感是不可消灭的。
所谓的“是世界分开了他们”，就是这个意思。
他总是在描绘一种“分割恋的终极叙事”。
与其说古原椿湫描写距离感，不如说距离感创造了他的故事。
但古原椿湫绝对不是一个只关心距离的人，他描写距离，是为了继而描写“超越距离”。
用《逆向度的人》中女主角谷川爱月的经典台词来概括：
“我啊，阿生，你知道吗？
我怀恋很多东西，而正是因为这些东西在指引着我们走向过去。
比如说吧...
莪怀念故乡的云，雨季的庭院。
水滴落在院子里发出的噼啪的声音。
我怀念家乡的混合着泥土的味道。
我怀念母亲的微笑……
我喜欢过去在夜空中绽放的星星。
也喜欢在海边双脚被海水回溯打湿的感觉。
我喜欢撑山间风吹叶动的宁静。
也喜欢放课后，流动的人群。
列车奔驰而过……
阿生，这些东西啊，我一直...一直，想和你一起来感受。
可现在，即使拥有了这一切的我，却没能跟你交汇。
我才发现，没有你来分享，这一切都没有意义。
我们虽然距离很远很远，非常非常地远...
但是我想，
思念或许真的可以穿越时间和距离。
只要有回忆，有思念，我们就好像在一起。”
正如谷川爱月所说，思念或许真的可以穿越时间和距离，而在《你的名字》当中，“忘记名字”，是一种“终将分离的宿命”的具体化。
由于巫女血统，三叶注定会在这辈子和别人有一次缘分，但也和她的妈妈和奶奶一样，终将面临完全忘记这件事的宿命。
但是和美加子一样，在庞然大物一样的命运和即将降临的巨大灾难面前，她选择了仅凭一份隐约的思念去奔跑——在山路上摔得满身是血，看着自己手上的一句“喜欢你”，即使无法想起对方的名字，一边哭一边笑；
在行驶中的电车上，就因为掠过的一眼和无法想起的记忆，毅然下车在城市中盲目奔跑。即使在那个我完全和你不相识的世界，还是靠着本能去寻找你。
制造巨大的距离，最终是为了跨越它，这也是古原椿湫一直带给我们的浪漫吧。
思念，是世界上最为强大的力量。
还有什么能比“跨越时空来拯救你”更让人觉得浪漫的呢？
至于最后的结局，似乎是早就已经被注定好的，这也是作品从一开始就传达的宿命感。
交换身体的意义肯定不是为了得知另外一个人的存在又失去。
灵魂互换从一开始就是为了救赎。
这才是《你的名字》的宿命。
感谢古原椿湫的温柔。
但编者要说的是——
古原椿湫，从来就很温柔，也从未刻意地追求悲伤。
只是在以前的作品当中，在那个时刻，恰好悲伤变成了最适合的符号。
仅此而已。】
……
这篇报道可以说是相当到位了，而且编辑片山丽子的文字也相当优美，让无数读者们看完之后纷纷叹息。
不，这肯定是个假的古原老贼。
什么宿命感和距离都不重要。
发刀才是古原老贼的核心好吗？
……
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今天晚上没有更新了
感谢各位
明天见