对泰勒-斯威夫特的厌恶乃至憎恨，并不是坎耶-维斯特赋予她的短暂诅咒。
它们是自出道以来，便与喜爱还有崇拜一道，如影随形地伴在泰勒身边的双生毒花。
乍一看，泰勒-斯威夫特似乎没什么引人瞩目的恶习和缺陷。不抽烟不嗑药，21岁之前滴酒不沾，甚至连跟酒精有关的主题都没有写过。不卖弄性感，不物化自己，不在社交媒体上发布暴露的照片。
最夸张的是，截止2016年，泰勒已经发布了五张专辑，近百支单曲，洋洋洒洒数万词，竟然没有一句脏话，更没有过火的性暗示，干净到直接拿到迪士尼乐园里，给蹒跚学步的幼童播放也不成问题。这在Shit、Fuck横飞，Version都不见得有多，离了下三路就不知道该歌颂些什么的新世纪美国乐坛里，实属罕见。
白人清教徒，小镇出身，长相甜美，身材高挑，为人处世滴水不漏，公开言论不踩雷区，创作才华持续在线，流行嗅觉极为敏锐。从最接地气的乡村音乐入手，逐步增加其他风格的含量，最终凭借《1989》这张专辑彻底走出纳什维尔，用Synth-Pop的复古风潮攻入流行文化的核心圈层。
不管是密西西比河流域的深南红脖子，还是新英格兰地区的北方高知，是西海岸要把贝果的面包仁挖空用牛油果填满的新一代嬉皮士，还是东海岸对此深恶痛绝，恨不得生啖其肉的雅痞……无论你身处何地，来自美国社会光谱的哪个阶层，只要你还有一双能识别美妙旋律的耳朵，就总能在泰勒-斯威夫特身上找到共鸣。
再挑剔的评论家也不得不承认，泰勒-斯威夫特，就是美国梦最正统的具象化体现，是家长们能够放心让孩子去崇拜去追随的道德榜样，是二十一世纪公众形象最完美无瑕的知名人物之一。
而所有这些可爱之处，恰恰便是泰勒-斯威夫特最令人生厌的缘由。
没人喜欢完美。
因为这个世界上，不存在完美。
在社会这口大染缸里浸淫得越深，对这一真相的认识也就越深刻。这就是职业生涯初期的泰勒-斯威夫特，粉丝群体与迪士尼和尼克儿童频道的受众高度重合的核心原因。尚且年幼的孩子们通过泰勒-斯威夫特所看到的，是一个无与伦比的童话世界——不是老鼠和鸭子唱主角的幻想次元，而是有朝一日真的可以触碰到的美好未来。
她们坚信，只要自己成长到泰勒的年纪，就可以背上行囊去纽约闯荡，并且这座如万花筒般光灿绚烂的世界之都，会张开双臂欢迎她们。她们可以纵意情场，摘取人间的所有青睐，完美的脸庞，暴富的新贵，笔挺的西装，任何坏男人，她们都能驯服得乖巧听话。厌倦了游戏，那就找个长得像詹姆斯-迪恩的翩翩佳公子稳定下来，享受永不过时的隽永爱情。哪怕不慎遇到了渣男也无所谓，因为她们会拥有足够强大的内心，不管遇到什么样的烦恼，跳跳舞甩甩头就能忘却，然后轻而易举地遇到另一位专情的霍华德-休斯，与他一道乘坐飞机赶赴非洲大草原，迎接下一场生命的盛宴。
小粉丝们憧憬着这样的人生，因为在屏幕上，她们每天都能见到的那位偶像，过的正是这样的生活。
但对于千千万万已经走出校园，为几颗碎银忙碌奔波的成年人来说，他们能感受到的，只有巨大而强烈的撕裂感与虚幻感。因为，虽然泰勒-斯威夫特在努力靠近主流文化，竭尽全力让自己的故事变得更具有普适性，让它们听上去像是会发生在每一個中产阶级少女身上的真实经历，但已经被好莱坞高高托起的她，建造的还是一个遥不可及的空中楼阁。
中产阶级能过得像泰勒-斯威夫特一样吗？恐怕普通的豪门千金也很难夸下这样的海口。如果说《TaylorSwift》时代暗恋同校男孩的《TiMcGraw》，和《OurSong》里两个小年轻甜甜蜜蜜的乡村爱情故事还能令人感同身受，那么《Fearless》里灰姑娘式的《YouBelongWithMe》，和向罗密欧与朱丽叶致敬的《LoveStory》，已经有了那么些浪漫幻想的意味。
到《SpeakNow》时期，跟泰勒斯威夫特发生感情纠葛的男主角，已经从籍籍无名的小镇男孩变成了举世闻名的好莱坞明星。《Red》这张几乎从头到尾都深受杰克-吉伦哈尔影响的专辑，更是让人倍感疏离——有几个跟泰勒一般年纪的姑娘，能邂逅杰克这样的情人，演绎一段心碎的夏日之恋？
越来越成功的泰勒，虽然依然在忠实地记录她自己的生活，但那已经不再是心智成熟的非死忠乐迷可以去揣度和体会的了。看看每张专辑首周销量都能突破百万，格莱美拿到手软的泰勒-斯威夫特，再看看活得惶恐无措，连下个月房租都不知道该怎么凑齐的自己，一部分人会心生羡慕，而另一部分人，则会将这份羡慕转化成嫉恨。
为什么你的人生就可以如此毫无缺憾？
所以，这些人在网络上痛斥泰勒-斯威夫特完美面具下的虚伪。她们把她称为“垃圾人”，因为不管她是17岁还是27岁，都让自己的行为举止看上去像个天真烂漫的青少年。她们宣称她到处沾花惹草，遇到帅哥就着迷，玩腻了就抛弃，然后利用他们制作下一张专辑。她们控诉她的音乐充满不必要的好斗情绪，不管谁惹到了她，都会被她写进歌里，挂在Spotify和AppleMic上供人一遍又一遍聆听，一次又一次霸凌。她们认为这充分说明了她没有聚光灯就活不下去的，糟糕透顶的性格，说她抱怨自己的生活充满了戏剧性，却又时时刻刻为她自己创造种种吸引媒体关注的名场面。
劝良家下水，劝妓女从良。男人们拥有的这种心态，其实是人类普遍的迷思。放下屠刀就可以立地成佛，但真正良善的佛只要动一次怒，就会被打落神坛。人们想要看到像泰勒-斯威夫特这样完美近乎神祇的高塔轰然倒塌，也希望看见如坎耶-维斯特这颗千疮百孔的石头里，藏着一枚能绽放稀世光华的美玉。
而2016年残夏的这一次争端，给所有热衷于造神和毁神的观众，提供了一个无可挑剔的剧本。
原来，看似狂妄无礼的坎耶，竟然会担心新单曲里的某句歌词恶化他和泰勒之间的关系，而主动给后者打电话，以一种大众几乎闻所未闻的，谦和友善的语气，笑着向泰勒请求许可。
原来，表面宽容大度，性格和善，永远都扮演受害者角色的泰勒，竟然是如此的两面三刀。电话里满口答应，让坎耶想怎么写就怎么写，她没有问题。等单曲出街之后，却又立刻变卦，把坎耶当作她格莱美获奖感言里的猛料，再一次把全世界的目光与同情吸引到她自己身上。
原来，坎耶这么好，泰勒这么坏。
原来，坎耶才是受害者，而泰勒……
则是那条深藏不露的恶毒蛇蝎。
于是，推特上开启了一场狂欢派对。刚开始，是那些仇视泰勒已久的黑粉，精准地挂出了一个话题：#KiExposedTaylorParty，金-卡戴珊曝光泰勒-斯威夫特的狂欢派对。这两个人的名气实在太大，一位是真人秀女王，一位是流行乐天后，点进话题的普通网民越来越多，参与讨论的围观群众也越来越多——就像上面反复提到的那样，绝大多数人对泰勒都没有刻骨铭心的仇恨，但只要是人类，就无法拒绝这种跌宕起伏的剧情反转。
如潮的恶评，纷至沓来。除了盲从的情绪之外，确实因为金-卡戴珊放出的这段，经过剪辑的视频，实在是太有说服力了。视频里，人们能很清晰地听见泰勒感谢坎耶给她打电话，并将在《Fao》歌词中提及她名字的这一举动称作是“赞美”。
“如果有人问我这件事，听着，我觉得我最好这样说，‘他在这首歌发布之前就已经打电话告诉我了……你们在开玩笑吗？我们关系很好。’”
泰勒在视频里的原话，与她在格莱美颁奖典礼上义正言辞、掷地有声的谴责形成了鲜明对比。一时间，就连她最铁杆的支持者，都失去了辩驳的声量。
几天之内，数百万个使用该标签的表情包、动图和推文让泰勒成为了笑柄。
从“男朋友更换得过于频繁”开始的荡妇羞辱，终于演变成了对泰勒-斯威夫特人格的彻底否定。
勇者洗刷干净了污名，大魔王卸下了她的伪装，每个人都是英雄。
“金就像是在说，‘睡觉去吧宝贝，我来解决’#KiExposedTaylorParty。”
“凯蒂警告过我们，妮琪警告过我们，黛米警告过我们，卡尔文警告过我们，坎耶警告过我们，而金，则向我们展示了真相。”
突破下限的嘲讽、侮辱与人身攻击铺天盖地，但最具杀伤力的，还是
“金一直攥着这个视频，耐心等到#全国蛇类日才把它公布出来#KiExposedTaylorParty。”
这则推特用户@ayethatskrissy精心编写的幽默笑话，迅速得到了金-卡戴珊的注意。
@KiKardashian：等一下，今天真的是全国蛇类日吗？！？！？他们真的给每个人……我的意思是，每样东西都准备了一个节日啊！
十六个单词组成的推文后面，跟着整整37个吐着红杏的青蛇组成的eoji方阵。