“各位领导，现在请将目光聚焦到这幅《松下高士图》上。”陈阳手中的橡胶棍轻轻点在画面的中心，将众人的视线吸附过去。
“大家请看这画中山石，是不是有一种元代大家遗风的感觉？疏朗秀丽，雅致脱俗，却又带着一丝蓝瑛大师的蓊郁苍劲，仿佛能感受到山间清风拂面。”
陈阳顿了顿，橡胶棍顺着山石的轮廓缓缓移动，“瞧这山石的皴法，浓淡相宜，虚实结合，轻重缓急之间，将山石的质感表现得淋漓尽致。这可不是简单的模仿，而是将元代画风与蓝瑛的风格巧妙融合，形成了陈洪绶独特的艺术语言。”
“再看这棵苍松，”陈阳的橡胶棍指向画面左侧的松树，“松树的鳞片状纹理盘旋而上，像一条条游龙，充满了生命力。树干上的枯疤，更是增添了一份岁月的痕迹，更像是在诉说着古老的故事。”
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陈阳的语气变得兴奋起来，“各位领导我相信你们看过不少名人字画，我们仔细观察，这松树的画法，行笔流畅自然，由近及远，由实到虚，渐入高远之境，又以阔远之法展现其沉厚稳重。这种以长增势的树干画法，在沪上博物馆收藏的陈洪绶的《雅集图》中也有类似的体现，可见其对这种画法的偏爱。”
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陈阳将橡胶棍移到画面右侧，“右侧的树木，树瘤遍布，蜿蜒向上，仿佛要挣脱画面的束缚，这种装饰性的走势，与故宫收藏的陈洪绶的《梅石图》中的树干有着异曲同工之妙。这不仅仅是简单的描绘，更是一种艺术的升华，将自然之美与艺术之美完美结合。”
“最后，我们来看看这松针，”陈阳的橡胶棍在松针上轻轻一点，“松针的颜色雅致清淡，透着一股凛然之气。而点缀其间的叶子，墨色浓重，形状细腻，形成了鲜明的对比。”
“最引人注目的，是这些夹叶，它们以极具图案风格的方式排列、展开、重复，形成一种强烈的视觉张力和夸张的韵律感，令人目不暇接。”
陈洪绶的画作，牢牢地吸引着任老的目光。这种独特的装饰美，如同夜空中闪烁的星辰，与同时代画家的风格截然不同，形成了一道靓丽的风景线。
画中人物，躯干伟岸，如同巍峨的山峰，衣纹清圆细劲，宛如流水般流畅自然。线条流畅生动，每一个转折都充满了力量和韵律，设色纯净，如同一泓清泉，洗涤着观者的心灵，境界开阔，仿佛置身于广袤的天地之间，令人心旷神怡。
这种独特的风格，不仅体现了李公麟和赵孟頫的精妙之处，更融入了吴道子的神韵，技法娴熟，施敷得宜，格调清雅，令人回味无穷。
画作中的笔墨苍润秀俊，如同行云流水般自然流畅，线条流畅凝练，每一个细节都精雕细琢，设色纯净，如同清晨的露珠，晶莹剔透，境界开阔。笔法的韵味之美，设色的古雅之美，造型的夸张之美，以及构图的寓意之美，在这幅画作中得到了完美的融合，构成了一曲视觉的交响乐，让人流连忘返。
最后，陈阳将手中的橡胶棍指向了题识，“题识：庚申仲春写于新长之齐文堂，陈洪绶；钤印：陈洪绶印、字章侯。”
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