“是的，如今大家都是讲究经济效益的，投资艺术品的目的也是保值。”王老爷子说道：“行内通常的做法，是将拍品拍到手以后，也只存放在港岛、保税区、海外的艺术品行这些地方，为的就是下一次出手方便。图的是一个升值预期。”
“所以这位藏家能够让四幅画过关入国，我和启老都是无比佩服的。”说完又对肘子挤了挤眼睛：“肘子你说是不是？”
“呃……”老爷子对四幅画的来历清楚得很，这是故意拿周至开涮，周至只好支支吾吾：“有没有可能，藏家自己是在海外捡了个大漏，回来后才发现其价值，然后已经出不去了……”
“这个倒是断然不可能。”没想到周至这个说法反倒被徐邦达给否决了：“能够找到你头上进行古画修复的，能是一般人？这种人会看走眼？反正我是不大相信的。”
“是的，就算是对画走眼，蔡襄米芾和高士奇的题跋鉴别起来还是不难的。”陈时中说道：“高士奇不论，前两位的法书在收藏界是什么地位，这藏家也不可能不知道。”
关于米芾的书法作品，最著名的就是荣宝斋以一千五百元收入《苕溪贴》的故事。
不过那是一九六三年的一千五百元！电影三分一场，早饭五分一顿，大米一毛一斤，两百平的房子能买五处的时代！
而关于蔡襄的书法，就只有《自书试卷》在建国前流转过，朱文钧以五千大洋购得，后来又转手给了大收藏家张伯驹，张伯驹后来将之捐赠给了故宫，现在是故宫书画的镇馆之宝之一。
在如今的港岛、台岛、岛国，光这两幅字，每幅估价都得在百万美元上下了。
经此一论，所有人都算是明白了四幅画回到国内的意义，即便是收藏在私人藏家的手中，也是一件大好事儿，而那位藏家，如果不是保有永久收藏之心，也是不会将之带到国内来的。
这就已经极不容易了。
“那这几幅画多久可以修完？”马承源问出了又一个重要的问题：“发现目前为止存世最早的名家画作，这件事儿不可能秘而不宣吧？”
“对，宣布之后肯定就要对外展出，同时还要写发现过程，鉴定意见，修复方案，制作高清画册……”
“展出的话肯定是巡展，故宫和国博老大老二我们不争，但是第三处展出地点，落在我们沪市不过分吧？”马承源立即说道。
“六朝四家的作品，先从我们金陵博物馆展起更加妥当吧？”即便是文保界老前辈提出来的，金陵博物馆的周占麟也觉得自己应该争一下，顿时提出了反对意见：“六朝古都，竹西佳处嘛！”
“我觉得从我们浙省博物馆开始更好。”浙省博物馆的黄文光也提了出来：“中国文人画始于六朝四家，但是其后的最优秀的继承者却是吴门画派和扬州画派，这两个画派的藏品我们馆最多，要是将展地设在我们那儿，我们可以将老家底都翻出来，举办一个文人画大展！”
大佬们你一言我一语，竟然就跟菜市场买菜一样讨价还价起来。